李志清和董培新都是香港著名漫画家，皆以水墨入新韵，声名颇著。
上世纪的香港漫画界高手迭出，黄玉郎（代表作《龙虎门》）、王泽（代表作《老夫子》）、马荣成（主要代表作《中华英雄》《风云》）等都堪称个中英豪。但在唯有姜、王、李、董四人成为金书插画大家。这是因为在香港若想为金书作画须得到授权，否则不能染指素材；另一方面，李、董二人兼具国画功底和漫画技法，笔尖涌动着潇洒的江湖气息也与之息息相关。
明河妙人李志清
李志清生于年，笔名清儿，有《孙子攻略》、《项羽刘邦》、《水浒传》等多部历史、武侠作品，其中年的《三国志》是第一套打入日本市场香港漫画。
年，李志清与金庸先生创立明河（创文）出版有限公司，替金庸小说绘制漫画，作品包括《射雕英雄传》、《笑傲江湖》等。
李志清版漫画
时至今日，李志清最广为流传的金庸插画作品是形形色色的人物肖像。
回看射雕处，千里暮云平
——《射雕英雄传》中忠厚耿直、侠义为怀的郭靖
不恨古人无不见，恨古人，不见吾狂耳
——《神雕侠侣》中风流英俊、痴狂任性的杨过
将军百战身名裂。向河梁，回头万里，故人长绝
——《天龙八部》中气吞山河、心系苍生的萧峰
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生
——《笑傲江湖》中侠肝义胆、豁达逍遥的令狐冲
《神雕侠侣》中形貌奇特的密教金刚金轮法王
金轮法王身披黄袍、极高极瘦、身形犹似竹杆一般，脑门微陷，便似一只碟子一般
——《第二十回英雄大宴》
《倚天屠龙记》中放下屠刀、立地成佛的金毛狮王谢逊
那人身材魁伟异常，满头黄发，散披肩头，眼睛碧油油的发光，手中拿着一根一丈六七尺长的两头狼牙棒，在筵前这么一站，威风凛凛，真如天神天将一般。
——《第五回皓臂似玉梅花妆》
《天龙八部》中的童颜娇小、乖戾痴情的天山童姥
只见这人身形矮小，便是那个八九岁女童，但双目如电，炯炯有神，向虚竹瞧来之时，自有一股凌人的威严。——《第三十五回红颜弹指老刹那芳华》
《雪山飞狐》中明眸善睐、蕙质兰心的程灵素
一身荆衩布裙，衣衫甚是干净齐整，浆洗得不染丝毫尘土泥污。她相貌似乎已有十六七岁，身形却如是个十四五岁的幼女。——《第九回毒手药王》
《越女剑》中剑法超绝、不谙世事的阿青
范蠡见这少女一张瓜子脸，睫长眼大，皮肤白皙，容貌甚是秀丽，身材苗条，弱质纤纤，心下不忍，又叫：“姑娘，快过来！”
李志清先生作人物图谱不一定与书中情节一一对应，形象也未必与文字描写全然一致，而是侧重表现人物整体的精神气质，画风清丽明快。
李先生全部作品均为人手上色，故可在色彩的浓淡、明暗上，以或柔或刚曲线与面来充份控制画面所需的情感及气氛，因此画面带有强烈的个人内心感受。部分人物极具漫画色彩和时代气息，有时也因此遭到诟病。
但李先生的功力绝非至于人物图谱。华山论剑，遥望山势高远；诗笔入画，尽显儒侠风流，皆透露出李老的国画功底，意蕴悠长。
李志清先生金书插画
对大场面的调度也是游刃有余。
《天龙八部》
宋长老惨然变色，叫道：“帮主，你……”乔峰一伸手，将左首条一柄法刀拔起。宋长老道：“罢了，罢了，我起过杀害你的念头，原是罪有应得，你下手罢！”眼前刀光一闪，噗的一声轻响，只见乔峰将法刀戳入了他自己左肩。群丐“啊”的一声大叫，不约而同的都站起身来。
——《第十五回杏子林中商略平生义》
耶律洪基出阵之时，原已防到萧峰重施当年在阵上擒杀楚王父子的故技，早有戒备。亲军指挥使一声吆喝，三百名盾牌手立时聚拢，三百面盾牌犹如一堵城墙，挡在辽帝面前。长矛手、刀斧手又密密层层的排在盾牌之前。——《第五十回教单于折箭六军辟易奋英雄怒》
三世画痴董培新
董培新年生于中国梧州，长于广州。15岁移居香港，同年随岭南派高奇峰弟子蔡大可当学徒，年开始以绘画插图为全职工作。上世纪70年代开始创作漫画，曾与倪匡、亦舒、古龙、诸葛青云等知名作家合作，高峰期拥有读者达一百万，是当时香港最知名的漫画家之一。
董培新擅以中国水墨来描绘金书人事，同时也融合素描、写生、透视法等西洋绘画的思想。既展现文人写意的气势神韵，亦见工笔细绘、民俗意趣等多样风格，所以他自称是“中西合璧之作”。
其金书作品中尺幅最大的两幅作长达12呎，分别是《书剑恩仇录》的“乾隆夜游西湖”、《天龙八部》的“聚贤庄血战前夕”。
《书剑恩仇录》“乾隆夜游西湖”
五艘船向湖心划去，只见湖中灯火辉煌，满湖游船上都点了灯，有如满天繁星。再划近时，丝竹箫管之声，不住在水面上飘来。
——《第七回 琴音朗朗闻雁落剑气沉沉作龙吟》
评曰：
画中前景采用了西洋画法中的焦点透视法，而远景中连绵的山川借鉴了国画中的散点透视法，层次丰富；此外，中西杂糅带来空间的错乱迷失，暗示出歌舞升平背后的不真实感。
在色彩处理上，前景和远景用色清淡、饱和度低，惟有湖水上倒影着缤纷光影；中景花团锦簇、白衣红灯，极显西湖夜景的热闹繁盛与乾隆的风流自赏。
画面整体布局虽失之零散，但颇有匠心独运之处，仍为董先生的代表作之一。
《天龙八部》“聚贤庄血战前夕”
乔峰端起一碗酒来，说道：“这里众家英雄，多有乔峰往日旧交，今日既有见疑之意，咱们干杯绝交。哪一位朋友要杀乔某的，先来对饮一碗，从此而后，往日交情一笔勾销。我杀你不是忘恩，你杀我不算负义。天下英雄，俱为证见。”众人一听，都是一凛，大厅上一时鸦雀无声。
各人均想：“我如上前喝酒，势必中他暗算。他这劈空神拳击将出来，如何能够抵挡？”一片寂静之中，忽然走出一个全身缟素的女子，正是马大元的遗孀马夫人。她双手捧起酒碗，森然说道：“先夫命丧你手，我跟你还有什么故旧之情？”将酒碗放到唇边，喝了一口，说道：“量浅不能喝尽，生死大仇，有如此酒。”说着将碗中酒水都泼在地下。
——《第十九回虽万千人吾往矣》
评曰：
画中以赭石为基调，光影，构图和视角皆为西洋画法，光感强烈，生动鲜明。画面焦点集中在乔峰、阿朱、马夫人三人身上。原著中的阿朱“身穿淡黄衫子”，而在此处采用红色，成为一抹难得的亮色。
董先生师从岭南画派，国画根基尤其扎实。
神似敦煌壁画的周芷若画像，彰显文人写意的特点。
《射雕英雄传》中穆念慈比武招亲，为工笔细绘，颇具民俗意趣。
这是董先生最受争议的一幅画，也是他画金庸画的起点：画面中的小龙女粗眉白脸，与读者心中的形象有一定距离。
董培新解释说，“小说里并没有对小龙女有太多描述。只是说她是穿白衣的、很漂亮的女孩子。我画画的时候，就加上了自己的想法，小龙女在古墓里长大，环境很阴暗，她也不用去见什么人，她应该不懂得打扮，因为不需要。因此眉毛很粗的时候不会去修，古墓里常年不见阳光，她的皮肤一定很白。这本来是金庸先生给读者留下的想象空间，但我要画的，一定是最原始的形象。”
另外值得一提的是，董先生在上世纪60年代兼任电影美术主任，并为“仙鹤港联”影业公司几十部电影设计人物造型，很多作品颇具电影大片的既视感。
桃花春色暖先开，明媚谁人不看来——泛舟湖上的郭靖黄蓉
开到荼靡花事了——情花丛中的杨过和绿萼
武剑落尘带雪痕——华山论剑
十万军声半夜潮——乾隆、陈家洛海宁观潮
尔等痴儿，何解剑中真意——令狐冲独孤九剑破剑式
但为情故，虽死不悔——小龙女断肠崖夺药
手掌一拍，首先跃下，数百名丐帮帮众跟着涌身跃落。这般高峰下跃，自是极险，但蒙古将士素来勇悍，日间又曾见欧阳锋从峰上降落，各人身上革伞比他鼓气入裤之法更是稳当得多，再见主帅身先士卒，当下个个奋勇。一时之间，空中宛似万花齐放，一顶顶革伞张了开来，带着将士稳稳下堕。黄蓉坐在峰顶冰岩之上，眼见大功告成，不由得心花怒放，寻思：“成吉思汗破城与否，原本与我无关。但若靖哥哥能听我言语，倒可乘机了结一件大事。”
——《第三十七回从天而降》
《射雕英雄传》中“从天而降”这一宏大画面曾让众多仁人志士望而却步，不得不称为大手笔。远远看去，伞兵有如鹅毛大雪纷纷扬扬，仔细看可以发现：
跳伞四部曲条理清晰、步骤分明，甚至带着动画片般的天真和戏谑，虽然看图时心中也会有个小小的疑问——一定要从山顶起跳吗？
董培新一生作画无数，保守估计不少于30万张，他曾自诩：“一生人画三世画。”倪匡称之“奇人中的奇人”。金庸先生对其称赞有加：董培新先生提起画笔，绘出了不少小说中的场面。那些场面是他在心里酝酿了很久很久时日的。
尾声：孰道江湖路已远
金庸的小说、香港的插画，代表着一个时代。
年，马荣成长篇漫画《风云》结束连载，一期没有对白的素描，叫做风云结局篇，透过连绵的画卷似乎能看到这个时代的落日。
“当前在香港，为武侠作品画插图的漫画家，数量其实非常少。”李志清表示，除去版权原因，“很多年轻漫画家都喜欢把一些流行元素直接加进去，既不耐看，也不可能真正长久地流传下去。”但最大的问题，仍然是“在金庸、古龙之后，鲜有较大影响力的武侠小说家出现。”
香港武侠插画，香港武侠小说，都产生于香港特定的环境和时代，两者如剑锋缠绵、相伴相依。时至今日，“武侠没落”的声音愈来愈响亮：有人说娱乐的方式多了，武侠小说内容的局限性暴露无遗；也有人说是人心不古、侠义不存；更有人说是金庸先生“成就了武侠，也终结了武侠”，再没有大师级的人物涉足武林、论剑华山。
但或许无论何时，无论何地，国人心中永远有一个地方叫做江湖，所有的鲜衣怒马、所有的刀光剑影、所有的爱恨情愁、所有的孤独寂寞，都在那里肆无忌惮地发酵。那是我们永远的青春、也是我们永恒的人生。
江湖路远，望君珍重
陇西客
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