近段时间，《至爱梵高》掀起动漫狂潮。这是世界第一部全手绘油画动画长片，每一帧都是画家们纯手工绘制的真正的油画，每秒钟12幅，共由超过幅作品组成。
这部电影，正中漫画家金城的情与怀；这样的手绘动画，是他心中不灭的梦想，他的至爱。
金城自画像
金城 国家级漫画艺术家、动漫学研复合型专家，中国漫画界领军人物，中国动漫金龙奖创始人，国家教育部、文化部高校动漫教材建设专家，国家扶持动漫产业发展部际联席会议专家，广东省动漫艺术家协会主席，广州市政协委员，广州动漫行业协会执行会长，广州市创意经济促进会常务副会长，广州漫友文化科技发展有限公司创始人、总经理，著名出版人。代表作品《明姑娘》，年至今，个人连环画作品入选“第十一届全国美展”、“第十二届全国美展”及由文化部等十部委共同主办的“首届中国动漫艺术大展”，并入选国家文化部在俄罗斯、瑞士、法国等地举办的“中国动漫艺术展”。作品同时在日本、韩国、香港、台湾等地分别展出。代表出版作品《漫友》、《漫画世界》、《漫画秀》、《萌萌》、《新蕾》等多种动漫及文学期刊，培育出了客心、丁冰、夏达、韩露等一大批杰出的漫画创作人与《未成年》、《学园GOD》、《子不语》、《长安幻夜》、《乌龙院》、《爆笑校园》等具备国际影响力的优秀漫画作品，推动原创漫画走出国门，成功输出版权至世界多个地区，促进了中国动漫产业的繁荣与发展。
年，金城获“全国新闻出版行业领军人才”荣誉称号。
80年代的文创专家
金城，年生于黑龙江，从小就爱画画，尤其爱画连环画，在别的男孩子追逐嬉闹的时候，金城可以安静的坐角落里看小人书、画连环画。为了一览连环画的风采，他可以专门坐几个小时的车到哈尔滨去买《周末画报》，从此也知晓了廖冰兄、卢延光、林墉这些连环画画家。年前后，中国连环画迎来它的第二个繁荣期。出于对连环画的热爱和自信，金城不顾亲友反对，放弃了高考和当教师的机会，专职画画。
上世纪70年代末，鲜有人以画连环画为业，金城却颇有气魄的带领几十人在黑龙江绥化市望奎县画画，对推动当地连环画创作的快速发展功不可没。即使如此，在那个时代，画连环画还难以称得是“正经工作”，甚至养家糊口都是一件难事。无奈之下，金城选择当兵，当的是“文化兵”——在部队当电影放映员，但连环画一直在他心底，他从未放弃。
年，这一年对于金城来说是重要的一年，他创作、发表了连环画处女作《四妯娌》。不仅如此，《连环画报》的编辑慧眼识珠，邀请他创作连环画《明姑娘》。《明姑娘》改编自航鹰的同名小说，讲述先天失明的盲人姑娘叶明明帮助后天失明的大学生赵灿勇敢面对困难的故事。《明姑娘》，画风质朴明朗，深受读者喜爱。金城强烈地感受到了内心的召唤。于是重拾画笔，专心画画。
以《明姑娘》为封面的《连环画报》
“《明姑娘》年刊登在《连环画报》上，后来还被改拍成电影，由张瑜主演。导演就是拿着我的作品，跟随我连环画的足迹来取景的。”
提到《明姑娘》这部得意作品，金城难掩自豪。
那时候，正值国内连环画的黄金期。金城一幅画稿费大概是14元，一部几百页的小人书，固定稿费就可入账数千元。通过连环画，金城成了改革开放初期人人羡慕的万元户。那时候的万元户跟今天的百万富翁是一个概念。许多人可能还记得当时各个出版社争相出版“小人书”的盛况，仅仅年一年，全国就出版了多种，共8.6亿册连环画。然而在一片大好形势下，出版社盲目“赚快钱”，项目题材雷同、画面粗糙、供大于求，连环画热潮在年戛然而止，全国的连环画创作者几乎都在同一时间失去了约稿。金城也例外，他不得不中断创作，南下珠三角求职，成为《珠海特区报》的美编。
“年前后，国内连环画行业低迷，几乎所有连环画画家都改行了。而漫画是我唯一感兴趣和在行的东西，所以我就寻找继续待在这个行业的方法。正好这时候看到日本的产业式漫画，深受启发。我至今依然记得，北条司的《城市猎人》在日本多元化开发的盛况，之后我就想：中国有那么多优秀的连环画画家，有着一流的人才资源，何不将我们的优势与国外的一些成功经验结合起来？慢慢地，我就转向经营了。”
年，香港黄玉郎创办的玉郎机构成为香港第一家漫画上市公司，这让金城非常震撼，原来画画也能成为上市公司！深埋心底的连环画梦想重又燃起，金城回到老家创办连环画公司。但是公司在注册时却遭到工商部门的拒绝，创业失败了……年他再次创业，但由于忽略了杂志发行等市场因素，同样没有成功。
“创业完全是从零开始，找了一个合伙人，借了两千块钱就开始了。在办《漫友》之前，还失败了两次。其实这都不是让我最伤心的。印象最深的应该是，一些热爱漫画的年轻人投奔我，满腔热血，兴奋得看了一晚上漫画作品，但是第二天父母就追过来，把他们“押送”回去。因为当时的父母觉得，画漫画是不务正业，误入歧途。在年之前，我经常遇到这种状况。”
在创办《漫友》之前，金城经历了两次创业失败。
就在这个时期，国外漫画开始大量进入中国市场，欧洲的《丁丁历险记》《蓝精灵》；美国的《加菲猫》《猫和老鼠》；日本的《圣斗士星矢》《城市猎人》《美少女战士》等涌入中国，让中国的青少年惊喜不已。
金城敏感地感觉到这是一次千载难逢的机会，年，他开始第三次创业，在广州创办《漫友》杂志。
金城说最初是觉得广州“氛围很好”——他分析说，广州毗邻港澳，处于文化交流前沿地，是流行文化的一个高地，尤其在大学、中学校园中，学生们对动漫文化接受程度很高，这与广州开放、包容、活跃、乐于接受新生事物的人文环境关系关系密切。真正扎根广州之后，又有一个新的感受产生了——广州市场化程度很高，商业环境成熟，是品牌生长壮大的优秀土壤，只要是优良的种子，种在广东这片沃土上，一定可以开花结果。
乘着政策东风，漫友文化开始系列化发展，继《漫友》杂志之后，又推出融文学、插画、绘本于一体的《新蕾》，紧接着推出周刊《漫画世界》等旗下系列杂志，另一方面“以刊带书”，通过期刊连载，发现有市场价值的潜在图书出版资源，成功打造“幽默漫画系列”、“剧情漫画系列”、“绘本/画集系列”、“工具读物系列”和“青春文学系列”五大畅销图书板块，形成集群化效应和错位产品线，对原创漫画起到了“孵化器”作用，奠定了《漫友》杂志在竞争激烈的出版市场中稳步发展的坚实基础，并确立了其不同于传统意义上的出版社，而是带有“传媒”概念的出品机构的鲜明而独特的市场形象。
“把广州打造成世界动漫之城”
金城一开始做《漫友》的初衷是想给漫画行业打造一条高速公路。因为当时人们对漫画是存在很大争议的，如果这种画叫漫画，那中国传统的幽默漫画叫什么？传统的连环画又是什么？漫画就能把这些全部代替了吗？基于以上的问题，金城和他的团队开始研究“动漫”这两个字。
那个时候国家开始大力扶植动画产业，金城就想到让动画带动漫画是一个不错的战略。年，金城第一次提出了“动漫”这个概念。在那之前，动画和漫画在人们认知中是两个不同的领域。国家推动动画的原因是因为动画对儿童、青少年的成长很重要，但是对漫画的态度却很冷淡，把漫画当做糟粕和小儿科。为了让动画把漫画带起来，金城开始大力推广动漫这个新概念，那时候漫友就有动画和漫画，上半个月内容以漫画为主，下半个月以动画为主。
年，在北京创办了第一届中国动漫金龙奖，也是第一次把动画和漫画合到一个奖项当中。之后动漫这个词开始流行，国家语言文字工作委员会也开始使用这个词，年国务院发布文件扶持动画行业的时候，也把扶持动漫发展提上了日程。
金城所创办的中国动漫金龙奖已经连续举办14年了，在业内有“华语动漫奥斯卡”之称。金城说，设立这个奖，就是希望能将有潜质的新人挖掘出来。漫友文化”长期合作的漫画家已有多人，他们创作出了很多令人耳目一新的艺术作品，其中夏达的《子不语》获得“中国文化艺术政府奖首届动漫奖”；聂峻的《向日葵男孩》与阿梗、寂地的《踮脚张望》获得“中国文化艺术政府奖第二届动漫奖”等多部作品入选“原动力中国原创动漫出版扶持计划”……
“
从那个时候开始，漫画就和动画并列成为国家战略扶持的创意门类了。如果只说这些年我为漫友赚多少钱，那我就是一个纯商人了。纯商人可能获得更多的经济利益，但是我还是觉得这样是没有意义的，一定要给动漫行业创造一个良好的生态环境，或者是建造一条高速公路，这样整个产业才能发展起来。
”
金城认为漫画是个体创作，通常由一个人或者以个人牵头的工作室性质完成，而动画是集体创作，动画的评判标准是收视率。“现在的孩子没有选择权，电视播什么，孩子看什么。家长的整体欣赏水平相对较低，目前我们难以为孩子提供引导。只有做强漫画，提升漫画家的能力，才为日后转换成动画提供坚实的基础。针对中国动漫的实际环境，多鼓励漫画创作者是第一位的。所以金龙奖设置上，漫画的奖项多于动画。”
金城作品
金城说，自己最想做的事是推动提升漫画家社会地位，为漫画家提供更有利的发展环境。漫画人才地位的提升，直接影响漫画家们能否专心投入到持续创作，继而影响动漫行业的后劲是否有力。
每逢国际漫画节年会和大型漫画节，如美国圣地亚哥漫画节、法国昂古莱姆国际漫画节、非洲阿尔及利亚动漫节等，金城和中国国际动漫节组委会都忙着为中国馆策展，中国漫画百年展览也将在比利时展出。金城说，“我还有一个梦想，就是把广州打造成世界动漫之城。”
从青少年时期酷爱连环画、投身连环画创作开始，到打造动漫内容与服务平台，创办《漫友》等多种动漫及文学期刊，倡导设立“中国动漫金龙奖”，树立中国原创动漫评选、嘉奖和推行机制，培养一批原创漫画作者及优秀作品，推动原创漫画走出国门，成功输出版权至世界多个地区，创办动漫博物馆，促成法国昂古莱姆国际漫画节、莫斯科漫画节和阿尔及利亚漫画节设立“中国馆”，受邀担任总策展人，把中国原创动漫推广到世界几个大洲。
我们的动漫产业要形成真正的文化竞争力，必须具有真正的国际眼光，按照世界规律办事，历史上我们曾有《大闹天宫》这样的经典动画，《三毛流浪记》这样的经典漫画，是获得全世界人民喜爱的，未来我们高端转型升级重新出发，应该有一个更高的目标。
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