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我们这一代的香港人，从小便习惯看武侠小说。小学时候我也追过金庸的各大名著，透过那些乱七八糟的租书小店，我竟然看过射雕英雄传前传。在没有版权意识之下，当时有好多作者不请自来，替金庸前辈的各名著加前传或后续。除了文字武侠小说外，当时市场还有漫画日报连载武侠故事，当然另一最受欢迎的是每天在电台广播的天空武侠小说了。
原来武侠小说是不受欢迎的文学作品，但社会越是迈向文明，武侠小说就越是更加比其他文学作品受到市场欢迎。到了七十年代，武侠已经摆脱了文字，进军大银幕电影及小屏幕电视了。加上香港武术指导的特别设计，包括吊钢丝、跳弹床等等神奇发明，飞檐走壁的表现一发不可收拾，观众心目当中的武侠表达突然爆发，滿足了市场需要，令中国人的武侠电视剧及武侠电影，突然红透半边天，让全球中国人目瞪口呆，也令不少老外爱上了武侠。
由秋少郑主演的古龙武侠小说《楚留香》，从香港红到台湾，令当时根本没有电视剧的台湾市场彻底疯狂。理发店、服装店、酒楼，什么都改成楚留香的店名，绝对夸张不得了。
曾经非常卓越的武侠题材、武侠作品，为什么到了今天却一蹶不振呢？
一、武侠折损在打斗路上
刘定坚在八十年代开始，加入创作武侠作品，代表作是中华英雄及刀剑笑两部漫画。我把大量中国文化元素融入故事中，令原来只是中小学生喜爱的武侠漫画，突然打进大专及大学市场。到了今天，不小四、五十岁的老闆、律师、医生或大学教授等等，都说他们年轻时是我的忠实读者。当年首次跟歌星陈奕迅见面，他笑说当年在英国求学时，我的《刀剑笑》就是他的精神食糧。
而我在创作武侠漫画的过程当中，却发现了武侠小说的很多不足之处，当中包括作者对所有武打招式，并不能很清晰的表达出来。金庸也好，古龙也好，他们大概只是把打斗招式的感觉写出来，在整个画面表达创意上非常模糊。
例如金庸在《射雕英雄传》中，它所描述的北斗七星阵，虽然写得非常威力惊人，但究竟阵法为什么如此威力强大，当中的文字创作并不能清晰表达，只是大堆模糊的形容词交集，欠缺画面解构及效果描写。
然而今天观众对武打场面，有关画面效果的要求极之高，主要原因当然是电脑特效技术已经非常普及，他们在电子游戏及大量好莱坞电影中，观看到各种高科技带来的突破性影象，当回归到武侠，这种以动作为主调的类型，观众当然希望看到耳目一新的画面表达。
创作武侠打斗影视内容，你必须对打斗设计深入了解，对掌法、拳击、指法、兵器应用、身法都懂得其画面创作结构。对数码器材应用、拍摄及后期软件、系统应用非常熟悉。对武打镜头运动有创见，对武侠的传统表达有认识，对气氛营造有独特见解，对武侠招式有拆解能力，对表达中国文化有悟性，对武侠打斗场面设计有创造力，对武侠人物有想法，对打斗中的场景及道具应用有广泛认知。综合以上一切，才能混合成全新的武侠动作画面表达。
刘定坚看过太多的动作场面，世界上有兩大天才创作人，一个是日本七龙珠的作者鸟山明，他基本退休了。另一位是《蝙蝠侠大战超人》的导演ZadeSynder，可惜他们两位都不懂武侠，我期待自己有一天拍一部融汇以上能力的超新武侠片，让世人看一下武侠的全新面目。
二、创意理念主宰成败
我看过当年张艺谋导演，程小东当武术指导的武侠片《英雄》，欣赏当中李连杰与甄子丹的对战时，深深感到主创並不懂得什么叫武侠打斗。把中国兵器、服饰、人物、场景融在一起，配合国术与北派舞台根基的表演者，绝对是非常传统的武侠动作场面结构。然而这种只是低层次的武侠打斗表达，因为当中並未能融汇中国文化的精华，表达不了武侠背靠的最大能量。
在武打场面设计上，旁边有人下棋、弹奏中国乐器，这些都是表面化的安排。要让观众感受到中国文化的融汇，譬如刘定坚过去创作的甲、乙兩大高手在半空剑战，脚踏乌鸦与白鸽借力腾空，大战中乌鸦与白鸽分别掉下谷底，下面是天然棋盘，兩种鸟变成黑白棋子。上面剑战同时脚下棋局对奕，剑棋交融合一，这才是出色的武侠场面设计。
你不懂得融汇中国文化，你肯定不可能是个出色的武侠创作人。
马荣城当年创业，苦恼于未能想出什么题材，刘定坚直接笑他太笨，当下立即提出一个让他震撼的故事框架来。我告诉这位从不爱看书的主笔，他很难从其他方面吸收到创作灵感，但却可以从生活中提炼出故事。生活就是泉源，一切创意启发无穷无尽。我说当时整个漫画圈就是他最好的改编题材，黄玉郎与他的三个弟子，他自己与黄玉郎的矛盾关系，还有整个漫画圈的生态，把这些他最熟悉又极之戏剧化的元素借题发挥，自然容易得到启发，可以刺激创作能力。
所以大家后来见到的《风云》，有以黄玉郎为原型的雄霸，有师徒之间的矛盾、恩仇，反映着黄玉郎与马荣城之间的多年复杂关系，整个江湖就是改编自当年港漫的现实状况。
从中国文化到生活体验，懂得取材融汇创作出全新的武侠世界，才不致落入老路的简单门派斗争、江湖仇杀。武侠能否推陈出新，主创的创意理念主宰成败，对刘老师来说这些都没有难度，所以我鄙视一大堆近年的垃圾武侠作品。
我爱武侠，更爱再上一层楼的魔幻武侠。我不认为今天在大陆流行的仙侠题材已成熟，其实从内容来说，魔幻武侠将必然吞噬了仙侠，在可见将来成为独大类型。
仙妖之间的打斗模式及画面表达方式，究竟与传统武侠打斗有什么分别？仙妖的更复杂江湖设计，有关仙界、妖界、人间的力量表达各自有什么特色？相互之间的关系及恩怨，环境的独特性，还有这类型故事的发展方向等。必须先结构好一切，才应该建立故事，延展独特方向。
我看过无数所谓仙侠故事，总千篇一律先来一场仙妖大战，然后因为仙得到什么宝物之类压倒了妖，妖暂时未能作恶，多少多少年后必重整旗鼓，于是新一代主角们要去找宝物再战妖王。大家不妨看一下大堆流行的仙侠故事，模式大概都是如此。
武侠也好，仙侠也好，毫无创意必然陷入死局。魔幻武侠有更清晰的江湖敌对关系，更广阔的表达空间，更多层次的中国文化基础。这种类型能否一飞冲天，完全在于创作及制作人的天份与综合能力。刘定坚认为我们百分百有可能创造出，更胜英国人搞出来的西方魔幻故事《哈里波特》，中国文化的伟大只欠缺智者的引爆，但愿很快看到脱胎换骨而成的中国魔幻武侠，但愿有一天刘定坚堆积在脑海中的精彩魔幻内容，有机会呈现大家眼前。
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